8月13日晚，由中国国家话剧院、山东省文化和旅游厅、济宁市人民政府主办的“尼好，戏剧！青年导演创作扶持计划第二季·走进济宁”开幕式在山东济宁曲阜尼山圣境举办。

8月13日至8月27日期间，青年导演原创剧目展演、邀请剧目、高校剧目展演、放映展播、艺术工坊、大师讲堂、美食手作市集等丰富多彩的内容将与广大观众见面。

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在孔孟之乡，话剧艺术与传统文化实现双向奔赴

济宁是中华文化的重要发祥地之一，拥有着丰富的文化资源和独特的文化底蕴。

嘉宾上台共同按动启动装置开幕式上，全国政协常委、中国国家话剧院院长田沁鑫表示，青年导演创作扶持计划第二季走进济宁，在孔孟之乡，现代话剧艺术与中华传统文化实现了双向奔赴；在儒学圣地，文化艺术与旅游活动实现交汇同步。国家话剧院走进尼山是寻根是传承，在先贤传扬了两千多年的智慧的光芒中，期望通过青年艺术家们的创作，表达我们对圣贤智慧的敬意，传达我们对文化经典的转译，让传统文化与现代生活相交融，让儒学传承与戏剧艺术互创作。

全国政协常委、中国国家话剧院院长田沁鑫让青年艺术人才走进孔孟之乡，是贯彻落实“中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展”的一次具体实践，也是一次当代戏剧与传统文化的双向奔赴。此次济宁市人民政府与国家话剧院进行的深度合作，或为山东文旅融合发展书写出灿烂的新篇章。国话群星礼敬先贤 创意表演精彩纷呈

开幕式以“传承千年文脉、发扬民族精神、强大文化自信自强、推动艺术创新创造活力”为理念，创造性演绎、创新性展示了一场深具传统文化底蕴的文艺表演。

《济遇·孔子》从“儒家文化”切入，以古今对话的戏剧形式，呈现今人与先贤跨越时空的思想碰撞。知名演员王绘春是第九次扮演孔子，被戏称为“孔子专业户”。谈及这位先贤对他的影响，王绘春说，“孔子是照亮我人生道路的一盏明灯。”

《济遇·孔子》演出剧照创意舞剧《吾·空》将京剧与舞蹈表演融合，通过多视听观感手段，展现传统文化故事，呈现出文化创新以及戏剧的多样性。礼乐表演《金声玉振》以乐、舞等中国古典艺术形式展现春秋时期风貌，赞誉孔子集古圣贤之大成，彰显礼乐相迎、儒运交融的儒家文化特色。舞剧《五星出东方》节选《锦绣》，讲述了一段以古丝绸之路新疆和田段出土的“五星出东方利中国”汉代织锦护臂为线索的动人故事。国家话剧院演员韩童生、张凯丽、许文广、刘晓翠、王仁君、苏青带来的集体朗诵《尼好，戏剧》，将开幕式氛围推向高潮。他们以戏剧人的心声对话圣贤，深情表达对戏剧、对传统文化的礼敬。

中国国家话剧院演员集体朗诵开幕式上，出席的领导嘉宾还为获得扶持的11位青年戏剧导演颁发荣誉证书。戏剧节期间，他们将携10部全新原创剧目：《我见夫子，是山是水》《子与阳货》《夜行记》《孔子·游》《长什么样不重要》《黄鱼先生》《唧唧复唧唧》《织娘》《面包会有的》《未·来》与观众见面，以当代眼光重新诠释经典，讲述中国故事。此前发布的五部特邀剧目同样备受关注，包括徐浩峰导演回归话剧舞台之作《搭手飞人》，黄盈导演的七小时“马拉松戏剧”《孔丘——当我们在谈论孔夫子的时候，我们在谈些什么？》，王亚彬导演的舞剧《西游》，张肖导演的话剧《蓟州疑云》，以及丁一滕导演的话剧《新西厢2.0》，也将为观众奉上多姿多彩的戏剧体验。

传承嘉宾为11位青年导演颁发入围信物“大师课”改成“聊天会” 孙红雷诠释何谓真实的表演

演员孙红雷在开幕式上在14日举行的“大师讲堂”上，中国国家话剧院知名演员孙红雷亮相尼山圣境大学堂义厅。他笑言自己从来没有当众讲过课，“这是我第一次拿着水杯登台，咱们也不是什么‘大师课’，改成‘聊天会’最好。”

孙红雷亮相大师讲堂摄影王晓溪作为中央戏剧学院第一届音乐剧系毕业生，孙红雷曾在《想变成人的猫》、《西区故事》、《全是北京人》、《居里夫妇》、《三毛钱歌剧》、《屋外有花园》等多部戏剧作品中出演角色。谈及在田沁鑫执导的大戏《四世同堂》中出演说书人，他认为舞台上要展现出角色的精气神，“表演是要有攻击性的。你只要从侧幕条出来，属于那个人物的气场就要出来。另外，舞台表演是不能NG的，保持演出的连贯性，作为演员就高度专注在人物上。”

现场被观众问及如何在表演中做到张弛有度，孙红雷认为松弛不等于懈怠，而是在高度紧张下保持角色的松弛状态。“我当年刚上台的时候也会紧张，甚至会浑身被汗水湿透。我找到了一个解决办法，就是在登台上先花上20分钟跳绳，把汗先出透。后来我想明白了，造成紧张的原因是对剧本还不够熟悉，对要饰演的人物认识还不够深刻。台词要做到张嘴就来，下意识地就可以讲出来。同时，不仅要吃透自己的戏份，对手的戏份也必须熟悉，我的解决方式是在排练阶段就和演对手戏的演员拉近距离，消除彼此的陌生感。”

“在我们业内有句话，‘对手是你的救命稻草。’但了解对手的戏份并不是要预设人家的表演。有时候对方演员的设定和你想的并不一致，到了一个规定情境里，本来对手是该哭的，可是人家却笑了，你怎么办？我逐渐也说服了自己，即便对手演的方式‘错’了，我跟着他‘错’，那么演出的效果也还是对的。一个好的演员要像水一样能够‘包裹’现场的一切，好的戏剧演员也要像水一样，能够‘包裹’舞台上的一切。”孙红雷说。

谈及舞台表演和镜头前的表演有何不同，孙红雷认为演戏诠释人物，所要找到的内心依据是一样的，“关键是要找好距离，舞台演出为了让最后一排观众看清，动作要适当夸张，但真实还是第一位的。真实没有过度，过度就是虚假了。一旦你的真实被怀疑了，你就是假的。”他回忆电视剧《潜伏》中，当余则成接到地下党同志发来“确认翠平牺牲”的密报后，怎么表达人物的崩溃。“是痛哭流涕吗？我想人在极致痛苦之下，他是没有表情的，只有纯粹的生理反应。我的表现就是在座位上干呕，站起来后又两腿瘫软，挣扎倒地。所以怎么演好这个人物，我的方法是自己先要认真体会余则成，然后余则成告诉我该怎么做我就怎么做。”

谈及为何近些年自己出演的影视剧并不多，孙红雷给出的答案是不想重复自己的角色。“其实我每天都会看剧本，有时候一下子能收到三四个剧本。但我发现现在90%的剧本都是案头杜撰，看不到真实的人物和情感。而我要演的角色，我希望他有生活质感，甚至可以有缺陷，有生活的毛边儿。比如说要演民国戏了，我就会找那个时代的老照片，然后不仅去看国内的文献，看国外学者的文献，要做到可以多视角解读。”

另据悉，在15日至27日的活动期间，演员韩童生、陈数，导演徐浩峰、李少红，学者黄昌勇、郝戎等也将大师讲堂中相继亮相。

尼山圣境夜景，全球最大最高的孔子铜像（高72米）（本文摄影/峰平山海团队）(本文来自澎湃新闻，更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)